Индустрия Как пишут сценарии к AAA-играм. Главное из разговора со сценаристами Gears of War 4, Spec Ops: The Line и Batman: Arkham Knight

[maxbesheniy 19]

Как пишут сценарии к AAA-играм. Главное из разговора со сценаристами Gears of War 4, Spec Ops: The Line и Batman: Arkham Knight

Алекс Уилтшайр, журналист PC Gamer, пообщался с тремя сценаристами высокобюджетных игр и обсудил с ними особенности их профессии. Мы выбрали из их разговора самое интересное.

 

Начало работы

Сценарист обычно подключается к работе над игрой с самого начала. По словам Уолта Уильямса, главного сценариста Spec Ops: The Line, работавшего также над Star Wars Battlefront II и The Darksiders II, участие автора сюжета на ранних этапах производства очень важно, так как именно он обладает возможностью взглянуть на всю игру в целом.

 

Геймдизайнеры думают о системах, которые они хотели бы ввести, художники по окружению и персонажам думают о художественном стиле, и они не слишком друг с другом пересекаются. А вот сценаристы общаются со всеми командами, знакомятся с их идеями.

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

 

С этим соглашается Фил Хаксли, ранее занимавший должность сценариста в Rocksteady, а сейчас работающий над игрой Du Lac & Fey: Dance of Death.

 

Если с самого начала не будет того, кто концентрировался бы на повествовании, игра может получиться несвязной. Почему персонаж ни с того ни с сего поступил так? Почему мы внезапно оказались здесь?

 

Фил Хаксли
сценарист Batman: Arkham Knight

 

В этот подготовительный период все просто обмениваются друг с другом идеями — художник может показать сценаристу концепт локации, чтобы тот придумал для неё сюжет, а автор сценария — наоборот, попросить художника проиллюстрировать его историю. Сценарист общается и с геймдизайнерами, выясняя, как сюжет и геймплей будут влиять друг на друга. Затем все эти идеи, конечно же, нужно согласовать с начальством.

 

Вы без перерыва что-то придумываете, просто швыряете идеи в стену (стена — это креативный директор), — и смотрите, какие из них там остаются. За этот период вам часто придётся столкнуться с менталитетом «Я не знаю, чего я хочу, но узнаю, когда увижу это».

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

 

Значение сюжета

Впрочем, несмотря на вышесказанное, сюжет в современных играх обычно продолжает играть вспомогательную роль. По словам Уильямса, ему тоже нравится рассуждать о важности нарративной составляющей для игр, но с финансовой точки зрения всё обстоит иначе.

 

Нам нравится говорить о том, что видеоигры могут быть нарративным медиа, однако с финансовой точки зрения это совсем не так. Сюжет может сделать из отличной игры легендарную, или может улучшить плохую игру. Однако, хотя Spec Ops: The Line приобрела статус культовой классики, люди играют в неё лишь потому, что она продаётся на распродажах по три доллара. Все слышали о Spec Ops, поэтому возникает ощущение, что она была успешной игрой, но это не так.

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

То, какое место будет отведено сценаристу при разработке игры, напрямую зависит от того, кто возглавляет эту разработку. Уилтшайр обращает внимание на то, что игры, знаменитые своей впечатляющей историей, такие как BioShock и последние игры Naughty Dog, создавались под руководством людей, в прошлом работавших сценаристами, таких как Кен Левин и Эми Хеннинг.

 

Действительно важно, чтобы креативный директор считал себя сценаристом. Если это не так — к сценарию будут относиться, как к расходному материалу.

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

 

Хаксли считает, что ему повезло — в Rocksteady высоко ценили сюжетную составляющую.

 

Мы слышим жуткие истории о студиях, в которых её не ценят, а к сценаристам относятся, как к «нарративным санитарам», но, по крайней мере, с моей точки зрения, эта ситуация изменяется.

 

Фил Хаксли
сценарист Batman: Arkham Knight

«Нарративные санитары»

Термин «нарративный санитар» («narrative paramedic») ввела Рианна Пратчетт. Он относится к ситуации, когда в процессе разработки в игру неожиданно вносится значительное изменение — например, геймдизайнеры принимают решение избавиться от какой-нибудь механики или локации, — и сценаристу дают задание на скорую руку привести сюжет в соответствие с этими изменениями.

 

 

Такой пренебрежительный подход к труду автора сценария связан с низкой стоимостью производства текста по сравнению, например со стоимостью производства моделей или целых уровней. С точки зрения руководства студии, слова запросто можно поменять местами, удалить или переписать.

 

Тебе приходится избавляться от того, во что вложил душу, выбрасывать на помойку свои любимые идеи. Никто в игровой индустрии так не страдает от этой проблемы, как сценаристы. Все остальные пользуются определённой долей независимости, считаются мастерами своего дела.

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

По мнению Хаксли, проблема заключается ещё и в том, что работники других отделов не видят ничего плохого в том, чтобы вмешаться в работу над сюжетом.

Не каждый может рисовать или программировать, но каждый может писать, и люди считают, что тоже могут принять участие в процессе.

 

Например, кто-то решает что-то изменить. Я мог бы высказаться против этого, объяснить, как это повлияет на сюжет и на всю игру в целом, но я не в том положении, чтобы сопротивляться. Иногда это трудно, но нужно ценить чужое видение и чужой опыт. Нужно верить в то, что они принимают верные решения.

 

Фил Хаксли
сценарист Batman: Arkham Knight

 

 

Конечно же, от игровых сценаристов часто требуют внести в сценарий изменения или даже радикально сократить его. Нередко их просят, например, сократить 90-минутный сценарий до 70 минут — из-за того, что 90 не укладываются в бюджет, заложенный на кат-сцены. Уильямс рассказывает, что в таких случаях он и его коллеги иногда прибегают к хитрости — превращают кат-сцены в геймплейные моменты. Тогда всё те же сюжетные сцены будут созданы не за счёт бюджета, выделенного на неиграбельные сценки, а за счёт бюджета на левелдизайн.

 

Если же сцену будет решено удалить полностью — это нужно воспринимать не как катастрофу, а как вызов. Профессиональный сценарист найдёт способ переписать остальной сюжет так, чтобы замаскировать исчезновение.

 

Общий тон

Одна из главных проблем, с которой сталкиваются сценаристы, — необходимость сохранять определённый тон. По словам Хаксли, ему с трудом удаётся добиться этого даже в Dance of Death, которую он пишет в одиночку — что уж говорить об огромных нелинейных играх с открытыми мирами.

 

Rocksteady решает эту проблему, отдавая отдельные аспекты игры в ведение конкретного сотрудника, вместо того, чтобы распределять обязанности по всей команде. Один человек занимается всем, что связано с Загадочником, другой отвечает за разговоры бандитов на улицах Готэма. При этом всем им постоянно приходится играть в саму игру, чтобы «почувствовать» её и понять, что будет выбиваться из общего тона, а что — нет.

 

Уильямс считает, что главный сценарист игры в открытом мире должен следить абсолютно за каждой мелочью: от выкриков NPC, которые придумали геймдизайнеры, до дорожных знаков, которые нарисовали художники.

 

Вам придётся постоянно следить за всем этим и орать на людей, которые будут делать тупые вещи, не вписывающиеся в общий тон игры. Также вам придётся смириться с тем фактом, что, хоть игра и станет от этого лучше, вы никому не будете нравиться.

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

Качество и абсурд

В финале беседы сценаристов спросили, как можно было бы повысить качество повествования в современных играх. Том Бисселл, главный сценарист Gears of War 4, работавший также над What Remains of Edith Finch, Battlefield: Hardline и франшизой Uncharted, заявил, что считает ошибочным распространённое мнение о том, что всё изменится к лучшему, если авторы сюжета будут более тесно вовлечены в производственный процесс.

 

Простите, но, судя по моему опыту, это неправда. С игрой может пойти не так что угодно, и часто это никак не связано с тем, кто пишет сценарий и как с этим человеком обращаются.

 

Том Бисселл

ведущий сценарист Gears of War 4

 

 

По мнению Бисселла, «паршивые» сюжеты в играх появляются вовсе не из-за того, что в индустрии недостаёт талантливых авторов, или что к этим талантливым авторам не прислушиваются, а из-за того, что сами игры «зачастую абсурдны». По его словам, «это не критика, это констатация факта, который очевиден любому, кто работал над экшен-играми». Сценарист считает, что с абсурдностью повествования современных видеоигр не стоит бороться, с ним нужно смириться и наслаждаться «игровым» аспектом игр.

 

Когда молодые спрашивают меня о том, как попасть в игровые сценаристы — а они часто спрашивают, — я задаю им вопрос: «Вы хотите рассказывать осмысленные, личные истории?» Когда они отвечают «да», а они всегда отвечают «да», я говорю: «Тогда, наверное, вам лучше не писать видеоигры». Когда я говорю это, я не пытаюсь съехидничать или демотивировать их. Факт в том, что видеоигры — это творчество коллективное и очень сложное.

 

Том Бисселл
ведущий сценарист Gears of War 4

В этом с Бисселлом соглашается Уильямс.

 

Наша главная ошибка в том, что мы считаем AAA-игры чем-то лучшим, чем они есть на самом деле. Нам нравится думать, что наша супер-тупая арена для разрушений — это серьёзное произведение искусства, способное сказать нечто важное.

 

Уолт Уильямс
ведущий сценарист Spec Ops: The Line

 

Источник:
https://dtf.ru/19620-kak-pishut-scenarii-k-aaa-igram

[McArt 14]

Да, маловато нынче игр с классным сюжетом уровня Heavy rain, Uncharted, TLOU.

[Golgothan 0]

Да, маловато нынче игр с классным сюжетом уровня Heavy rain, Uncharted, TLOU.

почему так смешно?!???

[germanik 294]

Том Биссел, Gears of War 4 - честно говоря, хреновый он сценарий написал

[Buldozer 66]

Том Биссел, Gears of War 4 - честно говоря, хреновый он сценарий написал

относительно норм, иначе шестерёнки невозможно б было вернуть в строй

[Winni 745]

Том Бисселл... ему бы лучше написать как не надо писать сценарий, хотя зачем писать - Гири 4 наглядный этому пример.

относительно норм, иначе шестерёнки невозможно б было вернуть в строй

Относительно чего? Мне хватило демки этого поделия, скукотища просто жуть, это если больше ничего нет, то можно и пройти только

[Buldozer 66]

Относительно чего? Мне хватило демки этого поделия, скукотища просто жуть, это если больше ничего нет, то можно и пройти только http://www.xboxland.net/forum/public/style_emoticons/default/men_scary.gif

относительно джаджемента, хуже которого сложно что-то сделать. в сюжет хоть смог? обьясняют почему и что. пробежаться знакомым с серией точно надобно, след часть может стрельнуть

[dante2015 0]

Ну не знаю. Как по мне гири 4 явно не хуже 3. 2 конечно тяжело кому либо переплюнуть. Уж шибко она была обширная масштабная и длинная. Джаджмент онли мульт. Сингл шлак Изменено 12 мая 2018 пользователем dante2015

[KainDan 109]

Я с большим уважением отношусь к женщинам, которые пишут сценарии с современным ААА - играм. Изменено 12 мая 2018 пользователем KainDan

[Winni 745]

относительно джаджемента, хуже которого сложно что-то сделать.

Сравнивать один сорт говна с другим и который из них лучше пахнет, это то еще занятие!

[MoorCATs 0]

Да, маловато нынче игр с классным сюжетом уровня Heavy rain, Uncharted, TLOU.

Уж в Хэвике то дыра на дыре.

 

 

Относительно чего? Мне хватило демки этого поделия, скукотища просто жуть, это если больше ничего нет, то можно и пройти только

Ты по демке сценарий оценил?)

[1deru 517]

 

 

 

Ты по демке сценарий оценил?)

Ну есть же люди, которые по аннотации мастерство писателя оценивают.

[antonv13 42]

Том Бисселл... ему бы лучше написать как не надо писать сценарий, хотя зачем писать - Гири 4 наглядный этому пример.

 

 

Относительно чего? Мне хватило демки этого поделия, скукотища просто жуть, это если больше ничего нет, то можно и пройти только

Вот у меня от анчартеда такие ощущения

[McArt 14]

Вот у меня от анчартеда такие ощущения

 

Сюжет Анчартеда не отпускает даже когда повторно игру проходишь!

[Winni 745]

Ты по демке сценарий оценил?)

Да, но этого было более чем достаточно, если игра срузу не цепляет, то шансов что дальше что-то изменится очень мало.

[McArt 14]

Уж в Хэвике то дыра на дыре.

Я ещё не проходил, поэтому пока не в курсе.

[antonv13 42]

 

Сюжет Анчартеда не отпускает даже когда повторно игру проходишь!

Сюжет анчартеда и его геймплей (я про четвертую часть) смогли удержать меня только до середины игры

[GoodMan777 0]

Интересная статья. Только эти игры, не особо успешны в плане сюжета.

[Buldozer 66]

Сравнивать один сорт говна с другим и который из них лучше пахнет, это то еще занятие!

лол. демоценитель диванный.

[MoorCATs 0]

Я ещё не проходил, поэтому пока не в курсе.

А кто оригами киллер - знаешь?)

[Rambler 930]

относительно джаджемента, хуже которого сложно что-то сделать.

Я вообще не помню ни одной игры сюжет которой хуже чем у этой игры 

[hiiamdok 0]

Ну это не очень хорошо. Чувствуешь диссонанс между своими действиями и сценарными выкрутасами. Выглядит дико, когда в игре, например, качественно проработаны убийства с эстетической части, в катсценах игра преподносит героя героя как "яростного танка", и тем, что игра вынуждает тебя шкериться на пузе и на кортах на максимальном расстоянии, отснайпивая врагов в стиле "мурхуна", наказывая за попытки выйти в мили или mid-range/close-range перестрелки. Изменено 13 мая 2018 пользователем hiiamdok

[Гость Kakleta]

@MoorCATs, Так у него демоверсия мозга,так что не удивляйся

[Winni 745]

 

@MoorCATs, Так у него демоверсия мозга,так что не удивляйся

Это у кого ты такое нашёл? Хотя бывает и хуже... вот у тебя явно даже до первой пре-альфы не дотягивает, но ничего - бывает!

 

Хохму то купил наконец или все сидишь с видаком, такой вот фанат, игры не покупает, все ему дорого, подписки все ждёт по 30 руб. консоль новую не берет. Да ты похлеще Йоды будешь! ))

Изменено 14 мая 2018 пользователем Winni

[McArt 14]

Сюжет анчартеда и его геймплей (я про четвертую часть) смогли удержать меня только до середины игры

 

Слабак. Игра просто огонь и пушка!

 

А кто оригами киллер - знаешь?)

 

Я тебе больше скажу: вообще без понятия о чём сейчас речь)